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一线编剧开炮：雷烂俗剧大部分作者是年轻编剧

[导读]彭三源说，雷烂俗剧的大部分作者是一批年轻编剧，“他们缺乏技术、阅历，急功近利。这两三年出来的烂剧给好作品的威胁是，从一大堆沙子中找到珍珠的比例越来越难，成了100：1。”

抗日神剧成风不全是编导的错更是企业可延续发展的核心要义时长：1'39''

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来源：东方宽频

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相较往年，局面有些惨淡的第19届上海电视节开幕两天以我国塑料封口机取得了长足的发展来几乎没有任何高潮，明星来的甚少，大牌更是极为稀缺。昨天，上视节在几位一线编剧的“嘴上风暴”中，总算是迎来了第一个热烈的场面。在《一剧之本关于故事、人物》的论坛上，著名编剧陈文贵、束焕、彭三源、王丽萍（微博)，中国传媒大学戏剧影视学院副院长关玲，还有远道而来的韩国《大长今》的编剧金英贤等对当下雷剧、烂剧、神剧、俗剧（简称雷烂神俗剧）泛滥，进行坦承的探讨。

影视剧应该学会尊重编剧 束焕称春晚小品改过48遍

《泰》的成功让束焕一炮而红，而今年这位炙手可热的编剧写的《民兵葛二蛋》也顺利地入围了本届上海电视节白玉兰奖的“最佳编剧奖”。昨天，胖胖的束焕也许是到场中最有“话题”的编编了。例如，《泰》狂收12亿多后他有没有分成？对此，束焕侧面否认了他有分成，“这个事情的教训就是，现在每谈一个新剧本就是要先谈分成。”对于这部电影的意外成功，束焕看得很清楚。他说，他与该片导演徐铮住一个小区，在影片卖座至5亿时，他们大喜庆功了，但是到了8亿他们便彻底蒙了，而抵达到12亿时，他们更已经完全不知道怎么就此事进行沟通了。直到后来周星驰的影片《西游降魔篇》也狂收了12亿后，两人才打联系，“我们确信是市场太好了，不是我们的基因突变。”由于与徐铮共创了一个票房顶峰的电影，也令束焕更对电影市场有一些话语权，他说：今年的电影出现了问题，就是没有好故事，说到底，问题还是出在编剧身上。这也告诉大家，有些出品方没尊重编剧，当务之争是尊重电影、尊重编剧。

束焕近两年，他都在替央视春晚写小品，束焕说，“写电视剧莱西是最难的，也是最赚钱的，电影其次，小品最难。”他爆料，春晚小品台本最多一次修改48遍，他哀叹，“真不是人干的活儿。”

“雷人”剧为什么诞生？横店有道名菜叫“手撕鬼子”

早前，雷人的抗战剧饱受批判，导致广电总局下文对此题材进行限制。昨天，束焕表示，因为写《民兵葛二蛋》，他研究了当下抗日剧的几大类，“抗日剧现在就三个模式，抗日加武侠，抗日加偶像，抗日加谍战。在国际上，二战题材也会与奇幻、穿越嫁接，但是国产抗战剧不能做这些，类型面窄，但需求量又大，因此才有人不断下探底线。”至于为什么很多影视公司愿意去做抗战剧，束焕表示，这首先是因为抗战剧政治正确，安全；其次是因为战争题材热闹。束焕更笑称：“手金素梅撕鬼子”已成横店饭店的一道名菜。

曾经写过《半路夫妻》《人到四十》等热剧的编剧彭三源现在已经变身制片人，对于一大堆烂剧泛滥的原因，彭三源认为是年轻编剧和一些电视台购片人员的原因。彭三源说，雷烂俗剧的大部分作者是一批年轻编剧，“他们缺乏技术、阅历，急功近利。这两三年出来的烂剧给好作品的威胁是，从一大堆沙子中找到珍珠的比例越来越难，成了100：齐齐哈尔1。而现在电视台购片人也在更新，他们很多人也年轻。”

陈文贵：拍古装戏需平衡 《大长今》编剧曝韩国报酬

广电总局近日在约束抗战剧题材的同时，也对古装剧进行了明确的“管束”它规定古装剧在卫视的上星播出不能超过全年剧集播出总量的15%。这意味着古装剧的数量会得到锐减。昨天，曾经创作过93版《包青天》、《铁齿铜牙纪晓岚》、《赵氏孤儿案》的著名编剧陈文贵谈及此表示，现在很多市场上的洒狗血、重口味的剧，是因为很多人以为故事就是情节，“国外很多剧他们都在从容、淡定地说故事，不追求虚假，中国影视界的问题是‘不会说故事’”。谈及受限的古装剧，陈文贵表示，中国优秀的戏剧和小说都是“戏说”的，“四大名著也是。但我们要用符合戏剧规律的方式去戏说，现在很多的古装戏说题材，违背了艺术真实，在瞎说。要在戏剧真实与历史真实中取得一个平衡。”

当天，来自韩国的著名编剧金英贤也备受瞩目，她的作品《大长今》在亚洲都非常有影响力，她表示，在韩国收视率也对编剧有很大的压力，但是仅仅根据电视台的意见来写是写不好的，还是要坚持侯德健自己的想法。至于韩国的编剧报酬，金英贤说，韩国一般编剧的价格是一集200万-600万韩币，成功了的编剧是1000万韩币，在韩国有一个拿最多费用的编剧，他写了50年，高达1亿多韩元。据测算，1亿多韩元相当于50万元人民币，这个价格在国内似乎也不算什么，因为现在中国编剧有一集百万人民币的“金牌编剧”。对于观众关注的会否有《大长今》第二部的问题，金英贤明确表示，暂没有写《大长今2》的计划。

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